Archivo ARES. Estéticas, identidades
y prácticas audiovisuales en España.

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Marina Núñez

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A partir de una lectura de la historia de la pintura, el manejo de las tecnologías de la imagen y referencias literarias, Marina Núñez (Palencia, 1966) lleva a cabo a través de la representación del cuerpo –desde la pintura, la fotografía, el vídeo o la animación– el estudio de identidades no normativas, incluso monstruosas, para deconstruir la violencia inherente a lo canónico como fuerza excluyente que señala abyectas otras formas de identificación al margen del estereotipo. Así, su práctica es una estrategia comunicativa, “que –como sostiene Bárbara Rose– reflexiona sobre nuestra percepción de un mundo alterado por una variedad de formas de hibridación en la ciencia, la literatura, el cine, la pintura y la arquitectura”. Licenciada (Universidad de Salamanca) y Doctora en Bellas Artes (Universidad de Castilla˗La Mancha), es también profesora titular (Universidad de Vigo) y ha expuesto en numerosos centros y galerías nacionales como el MNCARS (1997) el CAAC (2001), el MUSAC (2009, 2010), la Sala Rekalde (2011), y fuera del Estado Español en países como México, Francia, Japón o Alemania.

Obra:

Sin título (monstruas)

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  • Abstract
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    Serie de tres vídeos en los que un primer plano del rostro de una mujer –diferente en cada uno de ellos– resulta cercano y natural hasta que va colocando sus manos en la cara para –sorprendentemente– conseguir deformarla. Así, cada una va “moldeándose” hasta que, a través del juego plástico de un programa informático, resulta monstruosa, provocando la extrañeza en el espectador al cual mira fijamente en silencio.

Obra:

Multiplicidad

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  • Abstract
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    Plano detalle de los ojos del rostro de una mujer donde el parpadeo es a la vez un acto tan cotidiano y sencillo como extraño y perturbador gracias al uso de software especializado. En cada silencioso abrir y cerrar de ojos –realizado con fuerza, como queriendo ver con nitidez– van apareciendo nuevas pupilas e iris que se suman a su “matriz” hasta rellenar la esclerótica y derivar en una especie de “ojo compuesto” animal.

Obra:

Oasis

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  • Abstract
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    Animación en 3D que nos presenta diversos paisajes selváticos que se vislumbran a través de huecos pertenecientes a un material que resulta revelarse en el final del vídeo una estructura corporal de varias figuras antropomórficas insertas en otro paisaje o espacio mayor, irreal, onírico, desértico y luminoso en que emergen cuestiones en torno a la presencia, la delimitación de territorios, el ser humano, el hábitat.

Obra:

Inmersión (I, II y III)

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  • Abstract
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    Tres vídeos independientes conducen al espectador a través de una estructura fractal interminable. Entre lo orgánico y lo arquitectónico, lo natural y lo construido, el complejo diseño del entorno se abre una y otra vez ante su mirada, sin encontrar un fondo que ponga fin al descenso o un motivo concreto que reclame su atención. Finalmente, en función de la pantalla que se haya elegido, una, dos o tres figuras antropomórficas rompen con esta dinámica deteniendo la caída del plano. Parecen derivar del mismo proceso y material que conforma su extraño hogar, pero no podemos estar seguros de si esta peculiar estética han surgido los misteriosos personajes o de su mundo particular.

Marina Núñez

Individuo, abismo, interfaz

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Entrevista realizada por Laura Torrado (Universidad de Castilla-La Mancha)

Ciclo de visionado y diálogo con artistas (2020-2021), dirigido por Ana Martínez-Collado y José Luis Panea. Actividad del Proyecto MICIU de I+D “[EShID] Estéticas híbridas de la imagen en movimiento. Videoarte español y dinámicas identitarias en el mapa global” (2019-2021). Información disponible en: https://aresvisuals.net/entrevistas/

Proyecto HAR2013-45747-P y Proyecto PGC2018-095875-B-I00 financiados por MCIN/ AEI /10.13039/501100011033/ y por FEDER Una manera de hacer Europa

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