El banquete está listo, pero todos los comensales han faltado a su cita. Un buitre sobrevuela tímidamente la escena. Chequea el terreno. Decenas y decenas siguen su ejemplo e invaden el plano destrozando el meticuloso bodegón que la artista había dispuesto. En referencia a la pintura homónima de Juan de Valdés Leal, In Ictu Oculi se sirve de la idea de “vanitas” y la implanta en el contexto y el arte contemporáneos. Lo trágico, lo cómico, lo salvaje y, en última estancia, la imagen simbólica de la muerte, se mezclan sin previo aviso sobre un ordenado y, a simple vista, previsible acontecimiento social.

En medio de un oscuro y frío bosque, vemos una tarta de cumpleaños extrañamente abandonada. Oímos gruñidos y pisadas rápidas. Tememos a las “bestias” que promete el título. Dos jabalíes se acercan cautelosamente al pastel, lo prueban y terminan revolcándose sobre él. Bajo una misteriosa y artificial estética de cuento de hadas, Greta Alfaro nos invita a pensar la diferencia entre lo humano y lo animal, entre el miedo y el humor, entre lo racional y lo absurdo. ¿Cómo ha llegado hasta ahí una tarta de cumpleaños? Debido, como dice la artista, a un “disparate humano”.

El funcionamiento del Fish and Coal de Londres, un bloque de oficinas que estuvo en activo a finales del siglo XIX y principios del XX, se recrea en sus ruinas desde el punto de vista de una rata. Con una cámara a la espalda, el animal recorre un enorme e incomprensible espacio entre las erráticas actividades de sus habitantes. Un tradicional símbolo de enfermedad, miseria, muerte y demás injustos apelativos, captura en primera persona la absurda cotidianeidad de “otra especie animal”.